M. Night Shyamalan

 

 M. Night Shyamalan ( Manoj Nelliyattu Shyamalan ) est un scénariste, producteur, acteur. Nous le connaissons surtout comme un réalisateur indien de cinéma américain.


Filmographie :

1992 : Praying with anger.

1998 : Wide awake (Éveil à la vie)

1999 : The sixth sense (Le sixième sense)

2000 : Unbreakable (Incassable)

2002 : Signs (Signes)

2004 : The village (Le village)

2006 : Lady in the water (La jeune fille de l'eau)

2008 : The happening (Phénomènes)

2010 : The last airbender (Le dernier maitre de l'air)

2010 : Devil

2013 : After Earth (Après la terre)

 

« J’aime les histoires sombres. J’aime les dénouements complexes. J’aime des développements dans mes histoires qui appellent des sentiments diamétralement opposés. Mes films doivent provoquer quelque chose quand on les voit. La part d'horreur dans mes films est seulement un masque qui doit faire prisonnier le spectateur, le poussant à regarder plus exactement et à mieux écouter ce qui se passe ! »

— M. Night Shyamalan

 Le Sixième sense

                                                                   

Date de sortie : 

6 Août 1999

Synopsis :

L'histoire commence lorsque Dr Malcolm Crowe rencontre le petit Cole Sear. Ce dernier, possède un terrible secret : il voit aller et venir des revenants. Le docteur se sent  responsable de Cole, car celui-si lui rappelle un autre enfant qui avait les mêmes perturbations que Cole, et la dernière fois, Malcolm avait échoué.. Malgré ses problèmes de couple, Malcolm s'investit à fond pour trouver une solution pour Cole qui n'en peut plus d'avoir peur. C'est après avoir démasquer la meurtrière d'une jeune fille nommée Kira que Cole commencera à assumer son "don" spécial et être moins défrayer. Le docteur Crowe réalise alors qu'il a atteint son but et qu'il a réussi là où il avait échoué quelques années plus tôt. Toutefois, il doit s'apercevoir lui-même d'une terrible réalité qu'il refuse de voir jusqu'à ce que Cole lui ouvre finalement les yeux.

Critique : 

Sensationnelle! Merveilleux! Épatant! Époustouflant! Tous des qualificatifs qui représentre très justement ce film. Le sixième sens est basé un peu comme un film d'horreur; la musique, les costumes et plusieurs autres éléments nous font froid dans le dos. Pourtant, c'est plutôt un film psychologique, un thriller avec certaines scène d'épouvante. Je déteste tout les film d'horreur. Pour moi, c'est de la violence gratuite qui ne mérite pas toujours d'être présenté au grand cinéma. Mais celui-si, comme il n'est pas d'horreur classique; avec un monstre qui veux tuer la jolie blonde dans les bois, je l'ai adoré. On voit plutôt que c'est Cole qui se crées des idées dans sa tête. Les méchants ne son pas méchant, ils veulent simplement de l'aide. Les aspects du montage, l'éclairage et les prises de vue sont hallucinante. Je le conseille a tout le monde.

Trouver M. Night  Shyamalan:
M.Night Shyamalan apparait dans tout c'est film, un peu à la manière d'Hitchcock.  Dans le sixième sens, la scène où le réalisateur Shyamalan apparaît est lorsque, après s'être fait enfermé dans le "donjon" par deux petits garçons, Cole en ressort évanoui et doit aller à l'hôpital. Le docteur qui s'occupe alors de Cole et qui parle avec sa mère est incarné par Night Shyamalan.

 Analyse du langage cinématographique :

Effet de reflet: (4:55)

Au tout début du film, le docteur Malcolm Crowe et sa femme Anna parle devant un feu de cheminée et Anna lit à son mari la plaque de reconnaissance qu'il a reçu de la ville de Philadelphie. Juste après ce moment, Malcolm remercie sa femme en lui embrassant les doigts. C'est à ce moment qu'il y a un effet de reflet des deux amoureux dans la plaque de Malcolm.

Over head shot: (10:38) 

Malcolm vient de recevoir une balle dans le ventre. Il est propulser sur le lit et c'est la que ce produit le Over head shot. Sa femme vient ensuite le rejoindre et pleur a ses coté Toujours avec ce plan là.

Plan séquence : (17:15 à 19:17)

La mère de Cole fait du lavage. Elle entre ensuite dans la cuisine où elle ferme tous les armoires. Cole entre a son tours dans la cuisine pour déjeuner. La cravate de Cole est sale alors sa maman la prend pour aller la nettoyer. Elle retourne alors dans la salle de lavage puis revient dans la cuisine. Stupéfaite, tous les armoires de la cuisines sont ré-ouverte. Il y a une dialogue avec Cole et le plan séquence se termine lorsqu'elle remarque les mains de Cole étamper sur la table.

Plan subjectif : (26:00)

Malcolm joue avec Cole. Lorsque Cole recule ou avance, la caméra remplace ses yeux et fait un travelling avant ou arrière. C'est donc là, un très beau plan subjectif qui nous donne une bonne impression de la distance entre Cole et Malcolm. 

Caméra épaule: (55:14)

Cole se lève durant la nuit pour aller aux toilettes. Une dame avec une robe de chambre rose passe derrière lui dans le couloir et se dirige vers la cuisine. Curieux et effrayé, Cole suit la dame. Alors qu'il marche dans le couloir, on est en mode caméra-épaule pour donner l'impression que nous sommes ses yeux, comme le plan subjectif.

Atonement

Film réaliser par: Joe Wright

Paru en : 2007

                                          
Synopsis:
Ce film se déroule en 1935, c'est l'histoire d'une petite fille, Bryonie, 13 ans, qui vit avec aisance dans une grande demeure avec sa famille, dont sa soeur Cécilia et le fils de la domestique, Robbie. Cependant, entre Cécilia et Robbie, il y avait toujours eu quelques tensions. Cécilia plaidait que c'était parce qu'ils ne fréquentaient pas les mêmes cliques. Un beau jour, Bryonie décide de devenir écrivaine. C'est alors, que Robbie, voulant s'excuser d'une de ses fautes à Cécilia, lui écrit une lettre qu'il lui fait parvenir par la main de Bryonie. Sauf que celle-ci s'autorise à la lire et en même temps, Robbie remarque qu'il n'a pas envoyé la bonne lettre. Dans celle-ci figure des propos sexuels dont il ne veut personne au courant. Par contre, il est trop tard, la jeune Bryonie a déjà ouvert la lettre. Celle-ci commence à s'imaginer des histoires, elle croit que Robbie est un pervers, un accros et c'est à ce moment que tout déboule. Robbie et Cécilia, dans une étreinte amoureuse fugace dans la bibliothèque, se font prendre par Bryonie et plus tard dans la soirée, une jeune fille, invitée chez les Tallis, se fait violer et bien sûr, l'enfant de 13 ans, jalouse par la relation que Robbie a avec Cécilia, s'invente une histoire et tout cela retombe sur Robbie. Il se fait arrêter. Tout va mal. Il a le choix entre la prison et la guerre, et choisit la guerre. Le cœur de Cécilia est brisé et celui de Robbie se sent trahi par Bryonie. Dans le reste du film, les deux amants font tout pour, un jour, se retrouver.


Critique:
J'ai adoré ce film. Les plans de caméra en sont pour beaucoup. Sans eux, le film ne serait pas aussi touchant. Le film joue entre le passer, le présent et une fausse réalité. Le montage crée un fil conducteur pour l’histoire. L’histoire nous fait prendre conscience que les gestes qu’on pose on de grande répercutions et on est responsable de ses actes. Ce film est très touchant et très beau. Je le conseille a tout le monde.

Langage cinématographique



Travellings: (1:00 à 1:44)
ils se retrouvent tous au début du film, la première image qu'on voit est une maison de poupée. La caméra effectue un travelling arrière et tout doucement ce mouvement se transforme en travelling latéral, suivant la trace des animaux en plastiques sur le sol, De plus, caméra commence à monter, en travelling vertical pour finir sa course en travelling avant et finalement, un travelling circulaire autour de Bryonie tranquillement assise sur sa chaise en train d'écrire. Alors, les cinq sortes de travelling se retrouvent au début du film.

Champ-contre-champ: (3:04)
Lorsque Bryonie, toute excitée, vient d'aller porter sa pièce fraîchement écrite à sa mère pour savoir ce qu'elle en pense. La mère de Bryonie lit la pièce de la jeune fille qui est assise à gauche de sa mère. Le champ-contre-champ ce produit lors du dialogue entre Bryonie et sa mère.

Vue en amorce: (3:17)
C'est lors du dialogue entre Bryonie et sa mère sur la pièce de théâtre, on voit la moitié de la tête de la mère de dos a droite, et à gauche, la tête de Bryonie qui répond à sa maman.

Plan subjectif: (6:50)
Bryonie se rapproche de sa fenêtre piqué de curiosité par le son d'une abeille. On voit d'abord, avec ses yeux, l'abeille, et ensuite elle commence à espionner Cécilia et Robbie qui ont un altercation agitée sur le bord de la fontaine. On vague alors entre le visage de Bryonie et sa vision.

 Plan rapprocher taille: (5:56)
Un jeune homme du nom de Danny entre dans la pièce pour écouter Bryonie présenter la pièce de théâtre à ses cousin. Il y a là aussi un plan rapproché taille.
                                                 

Plan subjectif: (6:50)
Bryonie se rapproche de sa fenêtre piqué de curiosité par le son d'une abeille. On voit d'abord, avec ses yeux, l'abeille, et ensuite elle commence à espionner Cécilia et Robbie qui ont un altercation agitée sur le bord de la fontaine. On vague alors entre le visage de Bryonie et sa vision.

 Règle des tiers: (21:07)
Robbie tente d'écrire une lettre à Cécilia en s'excusant de son comportement qu'il a eu plus tôt et il se tient, assis sur la deuxième ligne des tiers horizontal. On le voit de dos, puis ensuite de côté, où il se tient toujours sur la même ligne.

Effet de reflet: (21:54)
Cécilia se prépare pour un souper. On la voit se préparer dans le miroir, ce qui crée l'effet de reflet.  

Très gros plan/Insert: (24:39)
C'est le moment où Cécilia, de son côté, se prépare pour le souper donner en faveur du retour de Léon, on fait un très gros plan sur la barrette en diamant en forme d'étoile qu'elle pose dans ces cheveux, on découvre plus tard que cette barrette à un rôle plutôt important.

Plan américain: (24:54)
Le moment où Robbie, après avoir écrit sa lettre, se rend dans sa cuisine. On le voit d'abord de côté, où il arrête devant une porte et regarde à l'intérieur, là, où se trouve sa mère, assise sur une chaise entrain de dormir et puis on le voit de face, donc de l'intérieur de la cuisine, dans le cadre de porte. C'est deux bout de scène sont en plan américain,  coupé aux genoux de Robbie.

Plongé et contre plongé: (33:26)
Robbie tombe face à face avec Cécilia. C'est à ce moment qu'on voit Robbie avec la vue en plongée, pour montrer qu'il est vulnérable et qu'il n'a pas le pouvoir et qu'on voit ensuite Cécilia en contre-plongée pour montrer qu'elle est puissante dans cette situation, c'est elle qui détient le dernier mot.
                                                       

Gros plan: (42:16)
On voit en gros plan la tête de Bryonie qui a l'air inquiète, seule dans la foret. Elle découvre, Lola en train de se faire agresser sexuellement dans les buissons et échappe la lampe de poche sous le choc. Elle voit l'homme s'enfuir et s'imagine alors que c'est Robbie, mais on découvre bien rapidement que ce n'est pas lui.

Regard hors-champ: (59:40)
Robbie se trouve dans la forêt avec ses coéquipiers de guerre et l'un deux lancent ses bottes à bout de bras, il décide d'aller les récupérer, il se relève et fixe quelque chose qu’on ne voit pas dans le plan de la caméra.

Plan rapprocher épaule: (01:00:41)
C'est le moment où Robbie, avec son regard hors-champ, dans les bois, découvre les corps des femmes au sol. Quelque secondes plus tard, on le découvre dans un plan rapproché épaule avec des larmes dans ses beaux yeux bleus.

Panoramique: (01:01:20 à 01:01:35)
Robbie baisse la tête pour lasser ses souliers et au même moment, on entend un grand splash, car Bryonie a sauté dans l’eau. Robbie remonte la tête et c’est là que le panoramique vertical se fait, comme si on était sa tête. Un peu après, Robbie dévale les bassins en courant et la caméra effectue alors son panoramique horizontal, suivant la trace de Robbie. Bien sûr, il sauve Bryonie, mais il devient très fâché, car ils auraient pu se noyer tous les deux.

Plan grand ensemble: (01:03:24)
On voit les trois hommes marcher. Juste avant, on a la scène où Tommy parle sans arrêt et critique pleins de choses. Robbie et Frank ne dise rien, c'est comme si il parlait dans le vide. Dans la scène, où l'on a le plan de grand ensemble, on voit une rivière qui sépare une grosse fondation en métal et on entend encore Tommy parler dans le vide. Au loin, on ne voit rien, c'est comme si l'infini s'étendait devant eux.



Plan séquence: (01:05:18 à 01:10:24)
Dans ce plan, on voit la bataille de Dunkerque, mais pour être plus précis, c'est plutôt l'attente des soldats britanniques qui cherchaient à retourner en Angleterre. On voit d'abord Robbie arriver sur la plage et aller parler a un commandant, et celui-ci, lui dit que les bateaux ont été attaqués et qu'ils attendent des nouvelles des britanniques. Par la suite, on voit Robbie, Tommy et Frank marcher sur la plage. On remarque qu'il a beaucoup d'hommes et on voit aussi des chevaux se faire tirer dans la tête, des soldats qui veulent passer le temps, en s'amusant, pleurant, s'entraînant, chantant, buvant et bien d'autres choses. C'est un très beau plan-séquence.

Plan moyen: (01:22:05)
La scène, on voit Bryonie, marcher vers la caméra d'un pas très décidé. D'abord elle est plutôt éloignée, mais on la voit en entier, et puis elle se rapproche et on effectue un travelling arrière. On la voit s'avancer en même temps que les lumières s'allument une à une, comme si c'était une pure coïncidence. Elle porte son uniforme d'infirmière pour ensuite se diriger vers la gauche, où elle sort du champ de vision. En gros, cela est bien décrit dans le plan moyen : "il cadre le personnage en entier, de la tête au pieds et l'inscrit dans une partie du décor.

Plan d'ensemble: (01:35:50)
On voit Bryonie, à l'âge de 18 ans, qui se rend au mariage de Lola, son amie d'enfance. On voit la jeune fille marcher dans la rue, on distingue le quartier, avec les bâtiments et juste devant elle, l'élégante et gigantesque église. C'est donc le plan d'ensemble.

Split screen:
Il n'y en a pas.

Over head shot:
Il n'y en a pas.

Zoom avant:
Il n'y en a pas.

Zoom arrière:
Il n'y en a pas.

Caméra épaule:
Il n'y en a pas.

Effet de portail:
Il n'y en a pas.

Effet d'interdépendance:
Il n'y en a pas.

                    

Indiana Jones, Raider of the lost ark

Film réaliser par: Steven Spielberg

Paru en: 1981

Synopsis:

Indiana Jones est un professeur d'archéologie aussi connu pour ses grands talents lors de ses recherches d’artefacts. Le film commence d'abord en Amérique du Sud, là où le professeur Jones trouve une idole en or massif, par contre, il se le fait automatiquement voler par un autre archéologue nommé Belloq, l'un des plus grands concurrents du professeur. Lors de son retour aux États-Unis, Jones est contacté par des représentants de l'armée américaine, car ceux-ci veulent lui confier une tâche, celle de retrouver l'arche d'alliance avant leurs ennemis. Toujours assoiffé d'aventures, le professeur ne peut refuser et semble même excité par cette nouvelle mission.

Il commence sa quête au Népal. Là il pourra y récupérer un médaillon qui appartient à son ancienne copine, Marion. Cette dernière le suivra tout au long de cette aventure. La suite de cette péripétie  déroule au Caire, Indiana Jones réussis à trouver la fosse ou est cachée l'arche, mais encore une fois, son ennemi René Belloq l'attend encore une fois à la sortit, avec une armée de nazis et d'arabe pour lui dérober le trésor. Indiana Jones perd une seconde fois face à Belloq. Toutefois, ignorant ce que contient vraiment l'arche, Belloq évite de se méfier et en perdra la vie. Le professeur Jones peut ainsi récupérer son dû qui est très scrupuleusement caché dans un endroit où personne ne pourra le trouver.

Critique:

J’adore les films d’aventure. La série de films d’Indiana Jones est magnifiquement réalisée. Même si avec la panoplie de différents personnages et les péripéties toujours plus farfelues, le spectateur aurait tendance à être mélangé, confus. Par contre, Spielberg sait présenter les scènes telles que tout puisse s'éclairer à mesure que l'action se déroule. Si bien qu'à la fin, l'intrigue devient claire et nette, même pour quelqu'un qui n'a jamais entendu parler du célèbre archéologue. Nous ne pouvons pas non plus passer sous silence le travail spectaculaire d'Harrison Ford, qui incarne Indiana Jones. Toutes les scènes d'action ont l'air "naturelles", pas « organisé » de toutes pièces grâce à ses ardus efforts. L'histoire est excellente et il n'y a jamais de temps mort. Une chose est sure, on ne s'ennuie pas devant Indiana Jones.

Langage cinématographique 

Hors-champ: (2:08)
Au tout début du film, des explorateurs marchent dans la foret. Ils sont nerveux. Ont entend un bruit d'animal sauvage et les deux personnages regardent hors-champ pour voir ce qui a fait ce bruit.

Plan d'ensemble: (11:03)
Indiana se fait poursuivre par une tribu d'indigènes et demande au pilote d'avion de mettre son moteur en marche. Alors, on voit un plan d'ensemble pour bien voir la situation d'Indiana se faisant poursuivre.

Plan-séquence: (20:40/22:16)
Marcus Brody rend visite à Indiana pour lui annoncer que la mission de trouver l'Arche de l'alliance lui est confiée. À partir du moment où Indiana ouvre la porte, jusqu'au moment où il lance son fusil dans sa valise, il y a plan-séquence.

Plan de grand ensemble: (12:23)
On voit un avion au loin qui part vers le coucher de soleil et nous voyons un grand plan d'ensemble car nous voyons des montagnes en petit, rien de précis.

Plan rapproché épaule :(27 :26)

Indiana est entré dans le bar de Marion. Il lui propose un marché. Il lui donne 3000$ si elle lui donne son médaillon qui contient de précieux indices. Lors de leur conversation, nous sommes en présence d'un plan rapproché épaule du côté des deux personnages.

Gros plan (41:10)

Indiana court après les deux vêtus de blanc avec une cagoule noire qui ont enlevé Marion qui se trouve dans un panier d'osier. Pendant la course, en tournant un coin de mur, on voit un gros plan du visage d'Indiana pour montrer qu'une idée est en train de germer dans son esprit.

Champ-contre-champ:(43:33)

C'est un dialoqhe entre Indiana Jones et Bulloq, son pire ennemis.

Insert :(48:30)

Une espèce de chaman explique à Indiana et son compagnon les significations des gravures sur le médaillon. Le tenant dans ses mains, on voit un insert sur le médaillon pour mieux apercevoir les gravures.

Plan rapproché taille :(57:10)

Belloq parle avec deux officiers de l'armée nazie dans le désert. Lors du début de leur conversation, les trois personnages se présentent en plan rapproché taille.

Profondeur de champ :(57:53)

Indiana est au sommet d'une petite falaise et derrière lui, on peut distinguer tout d'abord certains hommes arabes qui bêchent, d'autres qui montent à cheval. Ensuite, on peut voir une grande rangée d'hommes arabes qui sont réunis comme pour une réunion, puis, tout au fond, on voit, une autre falaise avec des hommes qui y travaillent.

Plan moyen:(73:39)

Marion tente de garder les serpents à distance avec sa torche pendant qu'Indiana monte sur l'énorme statue pour la faire tomber afin de la faire tomber sur le mur. On voit alors le sol avec tous les serpents et Marion en entier qui se démène, ce qui en fait un plan moyen.

Plan américain:(90:27)

C'est la pénombre, Indiana est avec Marion dans le port et il parle avec le capitaine de bateau, Monsieur Katanga. Il leur dit avec plaisir que sa cabine est à eux. Durant cette petite conversation, on est en présence d'un plan américain.

Travelling arrière:(12:57)

On voit une main qui écrit sur un tableau. On la voit de proche et par la suite la caméra recule et on vient a voir le professeur au complet ainsi que le tableau.

Travelling avant:(06:20)

Indiana vient de traverser une espèce de ravin à l'aide d'une liane et avance pour se retrouver debout devant la statuette en or un peu plus loin. La caméra est d'abord loin de lui, puis fait un travelling avant pour un plan plus rapproché sur Jones.

Travelling vertical:(53:24)

Indiana se trouve dans la salle de la maquette et a réussi à planter le bâton avec le médaillon à son sommet dans son bon emplacement. À ce moment, la caméra part du haut du bâton, donc du médaillon, et descend le long pour se poser sur Indiana.

Travelling latéral:(60:15)

Indiana vient de découvrir la fosse où se trouve l'Arche, remplie de serpents. La caméra se trouve au niveau du sol et se déplace de droite à gauche, lentement, pour montrer l'énorme quantité de serpents.

Panoramique:(23:47)

On se transporte au Népal. La première scène que l'on y aperçoit, c'est une sorte de combat de beuverie entre Marion et un gros homme bourru. Durant cette bataille peu ordinaire, les mouvements de caméra sont panormique.

Plan en amorce:(43:38)

Indiana parle avec Belloq, son ennemi archéologue. Alors qu'on voit très clairement le visage de Belloq au deuxième plan, on voit une partie du visage indigné d'Indiana au premier plan qui est un peu flou.

Contre-plongée:(53:48)

Tenant le bâton dans la salle des maquettes avec le médaillon au bout, Indiana est en train de découvrir l'étendue de la maquette et attend l'illumination qui lui donnera l'emplacement exact de l'Arche d'alliance. C'est alors qu'on le montre en contre-plongée, lui et le bâton, pour démontrer la puissance qui s'en dégage.

Overhead shot:(69:44)

Indiana et son compagnon ont mis l'Arche dans une boîte en bois et le remonte à la surface à l'aide d'une grosse corde. La caméra montre la boîte qui monte du haut, on voit donc seulement la tête des deux personnages, comme si c'était des points.

Plongée:(70:56)

Indiana est coincé dans la fosse de l'Arche et Belloq se trouve sur le rebord du trou avec toute l'armée d'hommes arabes. Ils argumentent et Belloq se moque un peu de Jones. Il y a alors une plongée sur Indiana pour qu'il paraisse vulnérable.

Split screen:

Il n'y en a pas.

Plan subjectif:

Il n'y en a pas.

Caméra-épaule:

Il n'y en a pas.